招摇

补标。充满想象力暗黑童话风电影，Tim Burton的魅力就在于此，对那条巧克力河流与变成巨大的气球的口香糖女孩印象非常深刻。

channing and jamie, what more can you want~

不是英雄主义的而是人民的画像，不是人民的而是人的模样。那些远观的战斗场景尤为迷人，像勃鲁盖尔的画卷，人像显得渺小，却充满生动。当然此生动是残酷的同义词:远景的人像群，前一刻以武装的肢体扰动出纷杂的银幕涟漪，后一刻却中弹伤亡错落倒地，人体-生命的伫立与消散凌乱无序。此时，人的非统一即个体的杂多，与人民的集体群像，两者所指相互重合了。那么在肯洛奇的镜头下，革命的意义就拥有了双重所感，既来自受土地这一物质性限制的封印(粗糙的落差，糟乱的步伐，不规范的即时反应——避免人物的“超行动”导致的神化浪漫化效应)，及由它引起的实际苦痛，又把群体性的象征内化置于个体命运的轨迹(是个体的选择滚动了整个链条)。一时间，苦难和理想保持了同频的姿势，而非投身于后者的立场游说，最终不是理想拉扯着人，是人在理想。

忘记标记了。红发带和白发带，好俊俏的两个人；真真的莽郭靖跟俏黄蓉，确实是君为家山我为君，可怜我那刚下山的小蝠子，一开始还是人活着什么都有，结尾竟变成了谁都要死，小蝠子，你本不要死的；不知道是不是跟新独套拍，反正场景很一致，所以也隐约有点前世今生的感觉——好家伙，俩人轮番守个寡，有时候，早死也是早解脱，活着的人才受尽煎熬；小蝠子最后高声让鲍大哥走之后扭过头来应敌，那一刻真是委委屈屈，而众所周知，委委屈屈的小姜真是块宝啊；张彻这个人也是很有趣，早年搞政治，连蔡澜等人都评价说他攻于心计，但又好像最最纯粹，总之于电影一事上是一心向南墙，电影里各有各的江湖，他的又最纯粹（我始终认为导演才永远是一部电影的主角），听说原著暗黑现实，那样或许也好，但张导又怎么可能让他的一对理想具象那样心怀芥蒂憋屈地死去。

立意在网大里算是高了，只不过导演太倒叙了，都快爱到影响剧情的地步了。