如果有当初3.0

8月7号上海首映礼mark！是好片没错了！已经准备好要写三篇稿子了哈哈哈等我

顺着唐小雁追到的一部片子。唐希信是个极度革命浪漫主义的人，可惜他所托付的制度抛弃了他，他变成了一个被流放的人。也许正如他三儿子说的，这个人聪明、自负、控制欲强，他本不该在这个小村子里度过一生。老伴、儿女、挚友，当他们一个个远离，走向死亡，正是个逐渐走向孤独的过程。

这部片子让我重新认识了姜文，无论是作为演员还是作为导演。前面只能算是小菜，结尾的那20分钟才是精华。这像是那个蛇与农夫的故事，但是这故事里又没有一个好人。那个送来俘虏的“我”，在三十那夜没有如约来取人，成了悲剧的开始。这些善良到愚钝的村民，不能说他们下不了手去杀人是有错，可最后竟然放虎归山，连底线都丢掉了还不自知，满村的人都不如一个不能自由行走的老头子。满口不怕死却在刀下怕的要死的花屋，一直披着伪善嘴脸心狠手辣的酒冢，这样的两个人，最后那个伸张家国大义的荒唐长官，这些人啊，都恶心极了了。酒冢那个惊讶的回复就像一个巴掌，即便日本已经投降了，愚钝的人却还让他杀人，可悲又可笑。马大三之前下不去手的刀子，最后都落在了自己身上。到底怎样善良才对。

太喜欢这个短评了：看这种片子要秉承三原则：A.把脑子拿出来 B.把它藏在椅子下面C.假装忘了它藏在哪

港影史十佳。为何总在飞快略过可能累赘的剧情？因为这电影对类型喜剧与鬼片的杂糅重构根本没有兴趣。正如漂移的鬼冥镜头一次次只聚焦于郑秀文笑或哭的结果，故事所展现荒诞可能性显然不是这部电影真正“好看”的要领。而是，所有人物都在速度之中扮演着情节剧中的真我，是速度美与真我美的结合让电影“好看”，是我们始终信赖商业情节剧的原因。