追捕者

不是英雄主义的而是人民的画像，不是人民的而是人的模样。那些远观的战斗场景尤为迷人，像勃鲁盖尔的画卷，人像显得渺小，却充满生动。当然此生动是残酷的同义词:远景的人像群，前一刻以武装的肢体扰动出纷杂的银幕涟漪，后一刻却中弹伤亡错落倒地，人体-生命的伫立与消散凌乱无序。此时，人的非统一即个体的杂多，与人民的集体群像，两者所指相互重合了。那么在肯洛奇的镜头下，革命的意义就拥有了双重所感，既来自受土地这一物质性限制的封印(粗糙的落差，糟乱的步伐，不规范的即时反应——避免人物的“超行动”导致的神化浪漫化效应)，及由它引起的实际苦痛，又把群体性的象征内化置于个体命运的轨迹(是个体的选择滚动了整个链条)。一时间，苦难和理想保持了同频的姿势，而非投身于后者的立场游说，最终不是理想拉扯着人，是人在理想。

得秀是不幸的，幼年丧父失妹，长大后为了家庭去德国和越南打工，差点客死他乡，一辈子都未能与父亲重逢。得秀又是幸运的，他活过了朝鲜战争，在矿难中死里逃生，在越战中腿虽然瘸了但捡回一条命，又有相伴一生的老友和妻子，经过了漫长的等待终于和妹妹重逢，老天毫无疑问是眷顾他的。他就是那个年代无数苦难与幸运的集合体，很多人经历了那些苦难，却没有一点好的运气，那段我们称之为历史的过去，是我们出发的地方。

微妙地把握住了原著的氛围和节奏，追捕者HD免费在线播放后来的傲慢与偏见反而是彻头彻尾的现代故事。

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Tale as old as time，song as old as rhyme. 老掉牙的故事，耳熟生茧的歌曲，和我那越来越老却越来越泪水充盈的心。