战火中的青春

不了解战国史，有网飞纪录片打底，中间的各种势力范围涌动和后面战情的变化还是看不懂。这种太多信息量需要交代，即便人物都是1.5倍速在讲话，不少场景都切得过快，都还交代不清楚剧情，可能是编剧问题，也可能真的不适合做大全景式描摹的两小时电影。美术爱好者比如我可以好好过把瘾。背景乐似有还无的胡琴声配合古战场很有味道。满脸横肉，眼袋暴出，总是被夜晚戏打顶光的役所广司真是太恐怖了啊啊啊啊，东出昌大妥妥的软弱渣男相，据说后来没过多久抑郁而终。还有对于战场的描绘，经常会出现毫无秩序，一堆人乱喊的场景觉得很真实啊

对早期电影史的一次回溯，以一种生动的方式呈现了电影原理：光——投影，连续移动的照片——造成视觉暂留。电影开篇是照相，人们认为那是摄魂术，但其后记录下人们的影像，完成了一次对照相摄魂的回应，影像同样承载了这样一种摄魂的“功能”，记录、保留下的影像可以传承数十、百年，“你留在里面（摄影机、胶片）了”，遥相呼应了巴赞的“木乃伊情节”。影片也展现了电影叙事发展的开始：不满足于记录，通过剪辑、倒放，可以制造幻象，因此有了故事。值得一提的是，影片巧妙厘清了电影初期国人和洋人对待电影的看法：雷蒙宣传时用的词语是“moving picture""living photograph"——活动的照片，照相的延伸，于我们舶来的技术与概念；国人理解电影，从“影戏”这一翻译可知，以影像方式呈现的戏剧，初次观看影戏的观众也是以同样的姿态观赏京剧的

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有些人活着他已经死了，大厦将倾独力难支，生逢人命不如猪狗的混沌乱世，理想主义微光彻底熄灭，腐朽贪官麻木看客，某种体制的特产，千里之堤毁于蚁穴，极漂亮的自黑到底，老毛子依旧有骨气；卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。