浴火危城

今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来

看过好几部候麦的电影，我忽然明白 ，有笑点高低的人，就有爱点低的人：见一个爱一个，反复横跳来回纠结。还有爱点高的人：用尽一生只能爱上一个或两人

难看到忍不住写了影评吐槽 说好是玛丽苏青春剧也太难看了 开头以为三观磨合的主题是战争与和平 后来又突然变到失去爱的能力 两个人反复在爱上与吵架之间横跳 就算单纯是合作伙伴女生的态度也太差了 只能同甘 不能共苦

我坚持不跟你说这样的实话，不表示我没有想你。不能告诉你，因为我知道我不能拥有你。再多的包容，再多的迁就，抵不上你一句心甘情愿。 就算不能真爱，我都会尽全力给你我能给的一切。 但是够了。 足够了。

“一部几乎堪称完美的女性电影。所谓女性电影是指它向人们展示的不再是女人世俗意义上与男人的对抗，浴火危城免费影院在线观看而是一个内心独立、能够在精神上自足的女性在经过挣扎之后，与现实达成和解的过程。”