一半，蓝色

侯麦电影的复杂性，虽然说的依然是关系，却借用了先验、闯入者视角、音乐、麦高芬等等多种方式去呈现。

孩子总是更乐于见妈妈的，然后通过妈妈搭的桥，顺便看看爸爸。如果失去妈妈，孩子就容易和爸爸疏离，即便他并不是一个混蛋父亲。原因很简单：“不知道跟他说什么”。

道德系列最佳！依照原初的人物模型制造了最好的道德暧昧性，精准描绘了男性欲望与行动偏差。将小说原著中开篇萨德的“使人幸福的不是性快感，而是对它的渴望及实现渴望所遇到的阻碍。”完美展现了出来，也达到了侯麦自己“电影讲述一个男人对欲望本身的喜欢超过了欲望的对象”。在三个女性角色中，不属于情感历程的同龄女性最为特殊，她在性别层面对称于男主，对自我感情的诉说使她像复制版的男主，这无疑令电影脱离了以往单纯的男性身份，而展现了年龄中中年人的情感状况。两个女主也不是前作中简单的阶级差别设定，而真的由性格分辨出不同的魅力。声音上彻底抹去了旁白的存在，可以说是最为电影化的一部，侯麦自己称在前几部道德故事中，旁白解说造成了叙述者思想与行动的强烈偏差。这部也得以更开阔，但还未舍弃主观性，结构依旧是私人的日记体划分。

斯嘉丽一演古装片就各种呆！！现实中，人们总是厌恶小三，即使她只是一个保姆；电影中，人们总是同情小三，因为她只是个女仆。。。

印度有些乡下地方，家里是不能建设厕所的，所以男子可随处大小便，女子必须半夜结群挑灯，到远处的森林里如厕。这部改编自印度真人真事电影中，男主为了女主，挑战传统习俗，就为了在家里建个厕所给她。为了爱情，2 against the world. 5星！Very inspiring！