小姐不熙娣

上乘剧作，可是镜语比较糟糕。空间扁平，剪切粗糙，本期待着管虎贡献出剧作之外影像之上的独特美学来。看来无论如何，拍电视剧太多还是会捎带很多负面影响的。甚至，许多镜头焦点都有问题——然而，依旧配得上国产电影的四星。

迷茫中年大叔在爱情和亲情里面游荡，坚持着自我的放荡，却也不能兼顾女儿的需求。单身，同志，父亲，儿子，多重角色在身上轮流转换，他可以疯狂到带全家人去前男友家玩耍并冲突，也可以带着女儿飞去里约跟前妻相见而继续享受，直到失去爱的人之后，他才有那么些思考，关于女儿，关于人生。大叔精神上虽然略显彷徨，但是对女儿的情感终究占据了主要部分，虽然对前任痴念不完，但是生活还是要一步步向前。女儿离开后的放声大哭便是他内心孤独感的另一种表述。只是这个年纪该有的负重，他也一样背在身上前行。身材保持得这么好的大叔，裸着跳舞是真的性感死了

两个案子单独拿出来都挺无聊的，套成戏中戏才令人打起几分精神，一定程度上算是叙事救了命。

我不明白，打一星二星的人是什么想法，是对家的黑还是情感隔离的人。这是一部焦虑的自我独白，内容满满地贴近真实的人生。我想大多数人一开始的焦虑都是为了“更好”吧。确实，“焦虑”让莱莉在一开始表现得更好了，这就是焦虑的意义，符合倒U型曲线。然而，焦虑的初衷是为了表现得更好，最后却得出了“我不够好”的结论，多么令人唏嘘啊。最后，焦虑借助想象带来真实的画面产生压力，对自己的压迫，直到出现躯体化症状。自我的和解或许从情绪与情绪的和解开始。主创应该有狠狠地在心理学做了功课吧。萨提亚的冰山理论作为根基，感受和情绪下最深层的就是信念，各种各样的信念交织形成了不完美但真实又完整鲜活的人。而这个信念真正萌发、长成的阶段正是在青春期------埃里克森人格理论中那个自我同一性的阶段。

赵巧巧在船上时剩着半瓶矿泉水，后来她被偷钱，那瓶水一直被她带下了船，见到了林家燕，在婚宴时和人碰杯，一直到再见到斌哥时的对话戏，人和水都出了镜。这部电影在尾段之前，都有很多中景与近景的人物特写，用小场景来连接，一到对话戏，镜头会更多的给到赵涛，但巧巧与斌哥再见面的这场戏，镜头的重点给了廖凡，他坐在床前，赵涛再回来时手上已经没有水。中段的这一连串戏是我最喜欢的，古代说鸡肋食之无味弃之可惜，到了现代，讲的就是这剩下的半瓶矿泉水。贾樟柯拍出了命如飘萍之感，这场戏不是纯粹的再见与告别，表白心迹也不至于走到此地，明志也更是大把的空间，它讲的是，生活从今往后中，痛苦的事情很快就会过去，过去两个字，令人开心的是这个，但令人难过的也是这个。