我们与恶的距离2

记得应该是高一英语课全校统一观看的吧，我们与恶的距离2豆瓣电影在线观看弥足珍贵的回忆。

无论是特定年代封闭场景的设置，还是演员说话接话的方式，乃至于情景剧式的镜头调度，都给人非常强烈的舞台感。前半段是逗乐喜剧，摸准观众笑点依旧是开心麻花的本事，后半段展现了小团体内部价值观的激烈冲突，风格也走向讽刺荒诞。说实话，看完心里五味杂陈，不知如何评价。

虽说四大名著是属于所有中国人的，每个人也有解读四大名著的权力，但是这样的东西还是有多远滚多远好吗

国仇家恨裹挟下的爱情，来自斯德哥尔摩症候群，还是对自然心有戚戚的凝视，抑或战乱中仓皇无措的一丝喘息？爱在战乱时，发生了多少对人性的荼毒、摧毁和扭曲。刺青后在浴缸中的那场缠绵，铺垫了整部电影的情绪基调。身体是诚实的，于欢愉的瞬间将压抑无望的爱全然释放；心理却同时跌入万丈深渊，是羞耻也是难堪，更是对当下一切的无法谅解。日式庭院的营造手法和审美关键是「借景」，而这一段无始无终的感情又何尝不是生命中借来的、转瞬即逝的风景。他们背负的身份太过特殊，只能任那座共同建造的庭院逐渐荒芜，再各自走上赎罪的路。摄影和光影处理美得令人窒息。李心洁饰演的云林比张艾嘉更加含蓄复杂，阿部宽的表演则几乎完整地呈现了日本民族骨子里「菊与刀」的矛盾性。

忠实原著，玉兰的人物改动很好，感受到一个情义武松的全新形象。武松的演员虽然一开始与原印象不太一样，但演技好，看着看着就代入进去了。