我们的歌第六季

导剪版本的正义联盟无疑是饱满的，我们的歌第六季最近更新中文字幕在线观看细节与风格让人沉浸，流媒体播出和华纳放权让施奈德可以肆无忌惮地挥洒自己的才情与设想，但这也恰恰是他的阿喀琉斯之踵：作为导演的他从来都没有体现出精简叙事的能力——无论是时常被人诟病的海量升格镜头，抑或是故事中可用可无的零敲碎打——故而我依旧认为当初华纳选择施奈德作为DCEU的掌舵者是场彻头彻尾的灾难，一个缺乏规划急功近利的管理层与一个固执己见不懂节制的导演去合力打造一个面向主流的吸金系列，结局可想而知。从剧场版到导剪版的四年间所发生的一切比电影更为精彩，其面世不仅满足了从主创到观众曾经未了的心愿，更或许将长久地影响着好莱坞。

演员够给力，有几个角色虽然戏份不多但都演的个性十足，故事还算可以，结束拍的繁琐了些，吐槽下刘永演的大师，这是我看到的第一个有头发的少林方丈……

歌舞片的好处是很多情节可以一笔带过…动作转场+灯光特效变化，很多年就过去了。人物内心情感也可以自己唱，简单粗暴。每首歌都非常好听，融合马戏元素的舞蹈也眼花缭乱，唯独可惜劲松影院音响比较差。狼叔和埃夫隆两代歌舞演员，还是老的更放得开。怪胎马戏团是人性狂欢，给人带来快乐的艺术最高级。

小说的容量过大使得电影叙事十分流水账，失去了楚原作品里一贯的浪漫奇情。

可能是一个很好的心理分析样本。安生，是编故事的那个人，她伪造了七月的视角，是双重的自恋。她所述说的七月浪迹天涯追寻自由的故事，是她对七月的文学补偿——因为她搅扰了七月的爱情。家明，因为是七月的男友，安生才会动心；一旦家明与七月无干了，她也没兴趣。七月设计逃婚一节也可以当虚构看，为了遮掩家明逃婚的残酷性。当然，电影还可以再反转一次（毕竟，外婆外公不管外孙女这一节不合情理）。所以，写故事的还是七月，她要一个朋友形象来表现她的另一重人格，她要给被逃婚一个解释，她要一个纸上的波澜壮阔的人生。文学与白日梦。