我和我的儿女们

不看简介都不能够很好理解的电影，太晦涩了。

#重看#感慨万千，一声叹息，所有未尽的话、无言的结局、无尽的悲凉苍茫都在回肠荡气的配乐中久久回响，黑屏大家仍坐在黑暗中不愿散场；这座岛的过往将来承载了太多历史负重，要从哪儿说起呢，他们从远景中那条路走来，一直去往大海开阔处，却也是去国无路，归乡何处，外省人和本省人的矛盾凝缩了多少大事件，最后微缩于一个本土家族的必然衰微，挺住了外侵，未必能逃内耗，闵、粤、沪的互译是隔阂的象征，带有乡音的官方宣告飘荡着。门框剪裁出的视角，固定机位的取景，中远景的凝视，个体的一生被圈于方寸，时代巨浪轻拍则碾碎多少家餐桌上方明灭的灯——夜里惊惶的拍门和急促的脚步，街上的派系争斗和山里的血，山雨欲来春雷怒吼，葬礼和婚礼的剪接并置，无言的山丘见证意气风发的他们选择大义良知，一首悲怆的小人物史诗。

短评最有用的那位一星哥，你大概已经忘了，导演从来也没有说过Fletcher这样做是对的

三星半，成龙的探案和五福星的“杂耍”的结构组合（紧密-松散-紧密）并非断裂，而是“福星”系列一种特有的结构风格，甚至前者还要退居其次。虽说本就以各类道德缺陷/匮乏的形象作为主要呈现，但轮番打劫的桥段还是有点猥琐过头了。

老到不知道哪天就会有不知道年轻时哪天犯下的错来追魂的老登。真绕口吧。如果说普通人时不时就会被三十年前的子弹正中眉心，那流人世界观里的老登，是天天都要空手接子弹，且不知道子弹从哪里射的，也不知道子弹是什么时候射的。这种后冷战谍战题材，没有谁能做出更好更普适的技法了。之所以叫它后现代，是因为化债这个主题实在是够后现代。慢马这个部门的人都是在还债，而且都是还不上的，每个人都犯了无法偿还的过错，但是又不至于绝罚。每一个故事也都是在还债。这是一个讲述过去，发生在当下的场景。太复合了。太帅了。你带英又何尝不是在还债呢。这个气氛，简直可以说是完美。