往日不成往事

近期看过最好的科幻电影。日本小说底子厚，Emily演技撑得住，节奏掌握恰到好处，感情戏非常节制但两度泛泪。外星人设定无甚新意但效果不错。结尾末日巴黎景象不错。但结局稍弱了原版的悲剧色彩，但瑕不掩瑜。这就是一个能不停存档重来的游戏但最后boss战只有一次机会。。。

杨德昌开始像杨德昌了。感觉他像杜甫一样沉郁顿挫，虽然少了些杜甫“诗是吾家事”的昂扬。但都一样能看到生活的细节里那些污垢和污垢背后的挣扎。两个细节很打动我。一个是阿贞给妈妈坐计程车的钱她却一转眼问了个路人坐公车回家，一是阿廖和阿怿（我忘记名字了，就是那个吴念真演的出租车司机）在他家说话时后者身后挂在墙上的一卷已经看不出颜色的电线。这是经历过苦日子的人才能放进来的细节吧。看了杨的电影，就有种想了解他的愿望，想知道他的童年是不是懵懂而窘迫，少年是不是冲动而茫然，中年是不是沉默而无奈。。。能从美国的电子系硕士毕业又改行拍电影的人，应该算是人生赢家吧，可为什么他的镜头下，每个人物都灰头土脸的呢？虽然知道这是生活本来的样子，可是为什么杨德昌那么能够抓住这个样子呢？好想知道。。。

没有想象中的凌厉和蛮荒，大部分用在造势和不是叙事上，故事这块就显得薄弱。加上我一向对斯德哥尔摩式的感情不感冒，所以结尾反而感到大快人心，丝毫没有他人所体会到的苍凉和命如蝼蚁之感。

调性还在。故事略狗血。之前看"一页台北"感觉很清新，而今随着年龄增长，心态也发生了很大变化。类似于这种架空性的轻松小品类剧情，不免更像是一种忙里偷闲的娱乐。毕竟，台湾也并不是这个样子的常态。

多一星给童年情怀，还是心太软。舍弃艾迪·墨菲版的现代化改编偏向更加贴近原著的维多利亚时代的雷克斯·哈里森版，彻底回归子供向童书风格。磕磕绊绊的制作过程能有这样一个还算及格的成片效果已经让人意外。“退休”后的唐尼表演中规中矩，他的心并不在这儿，走出漫威，身份似乎并未有什么改变，无论是片方还是观众，早已将他困住，甚至包括他自己。