外来媳妇本地郎5

采用了很多宫女谈往录的细节，也算还李公公一个较多面的形象，但把很多李公公没做的事也安在他头上，把珍妃推入井中据说是崔玉贵做的，李莲英边都没沾上，戊戌后老太后对李莲英已不如从前信任了，我觉得此片应更加细腻生活的才好，戏说和真实间没找好平衡，刘演慈禧也算演出心得了

部分段落做到了切肤的恐怖。男性的颤抖、女性的颤抖。女性的模仿、男性的模仿。

有一点还是不对啊：大BOSS雇人假杀阿汤的儿子要比大BOSS自己杀先知的亲妈这桩案子早几年啊，阿汤是丧子以后才去给他打工的啊。也就是说BOSS可以不杀阿汤儿子，这样阿汤就不会来当警察，那BOSS自己杀人啥的也就没障碍了嘛。

国仇家恨裹挟下的爱情，来自斯德哥尔摩症候群，还是对自然心有戚戚的凝视，抑或战乱中仓皇无措的一丝喘息？爱在战乱时，发生了多少对人性的荼毒、摧毁和扭曲。刺青后在浴缸中的那场缠绵，铺垫了整部电影的情绪基调。身体是诚实的，于欢愉的瞬间将压抑无望的爱全然释放；心理却同时跌入万丈深渊，是羞耻也是难堪，更是对当下一切的无法谅解。日式庭院的营造手法和审美关键是「借景」，而这一段无始无终的感情又何尝不是生命中借来的、转瞬即逝的风景。他们背负的身份太过特殊，只能任那座共同建造的庭院逐渐荒芜，再各自走上赎罪的路。摄影和光影处理美得令人窒息。李心洁饰演的云林比张艾嘉更加含蓄复杂，阿部宽的表演则几乎完整地呈现了日本民族骨子里「菊与刀」的矛盾性。

实在是震撼，比新世纪以后搞的几部同题材电影不知道要好看多少倍。本片不回避解放时的问题。即便是跑龙套的角色都极为生动，几个主要角色更是有血有肉，特别是老蒋和教员，两者对比更是强烈：蒋在消沉中溃逃，毛在喜悦中忐忑。在合理虚构的情况下使得故事既有历史的真实感、厚重感，也有了些许文学色彩。此外本片对于历史影像的还原更是诚意满满。片尾喜悦的烟花，像是在告慰英灵，也像是在提醒我们：烈士燃烧生命也为我们照亮前进的路。看到最后主席独自喊着“人民万岁”，台下喊着“毛主席万岁”，不觉得是同喜，只为他感到心痛。