桃花运

想到了第一集里火车上开头吵架的夫妇

感觉作品除了移民问题外，还将种族问题巧妙的融入了进去。后期女主的工作似乎和几百年前黑奴种植园苦役没有本质区别，他们都是不得已，他们都是囚于牢笼，而女主的悲惨结局也和逃跑的黑奴结局形成某种对应。也许种族问题在其它地方不像美国那么明显，但它仍然隐藏在其它问题的后面，不易察觉又慢慢深入人心。达内所做的，只是不做修饰的展现出来

查泽雷对高斯林的使用有点像布列松的“模特论”，就是利用高斯林阴郁、窝囊的面孔，尽量砍削表演，来寄托一种内心的痴狂，而外化的痴狂主要靠火箭、航天飞船的镜头来呈现，那些镜头刻意做出复古风格，极逼近的镜头在微微的震颤，让观众感受飞向未知宇宙的恓惶，以及冲向宇宙的疯狂。本片这份隐性的痴狂就是它最大特色了，故事环节实在没什么新鲜的，任务的紧绷、民众的杂音、家人的吵闹，都是套路，沉默的高斯林开场就承受了丧女之痛，这让人感觉他对死亡有了新的认识，然而这个认识是如何和他登月任务进行互动的，电影语焉不详，而最后在月球祭奠女儿更显突兀，也让这个似乎超越了生死的理性男人又变回了一个窝囊的家里蹲，查泽雷似乎想把登月的感受完全内化，但主角刻画的简单粗糙，动机模糊内心晦涩。

“好奇怪，桃花运高清未删减-在线播放看到这些影像，像透过望远镜，观察在遥远沙滩的人们。他们不停地在追逐嬉闹着，对脚下踩的沙地继续迷恋着，就算海啸将要席卷而来。”亮点太多了。消费主义强调“创造需求”，是一种社会及经济上的秩序及信念，也是一种生活态度与意识形态，导向购买与获得。

袁家班的动作指导加上胡伟立的配乐，基本保证不难看，可惜剧本太凑合了。