神风怪盗贞德

时隔数日依旧能想起初看的新奇和激情。有如一张磁带的AB面，在A面，现实一点点围城侵入一个尝试在风雨飘摇中自保生存的家庭，B面转向虚构与寓言，一个腐化系统的生态在家庭中逐渐浮现，A面用恶意播种施肥，B面收割恶之花，即便房间里的大象缺席，父女也互相成为了各自施暴的恶的载体。

导演是加拿大人，90年代出道，后来在美国拍美剧入手。摄影太平庸了，编剧也不好，表演也就中规中矩吧，男主角身上的那股子生存本能还挺让人讨厌的。摄影和剧本的糟糕让片子流水账的味道十足

「…我还是没能找到属于自己的地方。但还有时间的不是吗？当人离不开一个地方的时候，他就找到归属之地了。」儿子是明白爸爸的选择的，也更理解了妈妈的悲伤。是时代的洪流，也是历史的疮疤。

如何让情节剧变得有看点，佩措尔德选择聚焦在人物身上，用角色的情绪推动剧情发展，不至于让人觉得狗血。

千禧之前的最后一部侯麦，人间四季的收官，90年代信念之旅的句号，也是侯麦驱散从道德故事以来一贯的游戏和阴谋，柳暗花明的结局。电影伊始，我们一如往常地被缠绕在了两个注定将走向失算的设计之中，在幸福面前，自尊，想像，羞怯，时机，误解，总有其中一样站在其间。建造阴谋的人若是试图逃离爱意，反而更无可奈何地回归其间，若是试图将其拱手相让，也不会不在最后一刻得意流连，反而是陷入又识破阴谋的人，在其中认出了爱意的雏形。游戏总会输给心意：这是秋天，这是耕种一年的结局，我们的果实既在向前经营之后，也在转身相遇之中。