家有仙妻2

本届威尼斯最佳，质量极高，它无愧于酷儿狮的的嘉奖，甚至在我心目中分量要高过金狮：开场10分钟就已经在盘算出字幕时要死命鼓掌到最后，卷死你们这帮鼓掌十分钟都不手疼的（没错我说威尼湿你们的鼓掌传统有时真的有点太尬了吧）。在欧洲节展舞台上看到这样一部描绘被排斥的、被多重边缘化(multiply-marginalised)的、在主流恐同社会里竭力生存的人们如何酷化(queering)异性恋正统家庭矩阵（实际上前置性地超越了形婚这一层面的讨论）。每个人都近乎歇斯底里，却又从始至终小心翼翼，在绝症、叛逆期、焦虑、丧亲的漩涡里掩面而泣。人物的扭捏和支支吾吾，顾左言他而又时时对峙，皆是对主流社会强而有力的控诉。女主们值得一个表演奖，尤其是极富感染力和讨喜的小女孩，导演前途无量。

8/10。汤姆霍珀不是那种爱耍镜头的导演，除了某些对称或人物偏于一侧一角而风景空间所占比例较多的构图和舒服的色调外。朴素节制的画面衬托着两人复杂又单纯的情感和破茧重生的痛苦过程，小雀斑手指每次抚过绸缎并卖弄骚姿，肢体语言将隐秘被挑动的心理传神地表现，拍出有血有肉的电影需要演员的魅力。 @2016-01-03 19:28:26

帕特里克以一种新的方式探索与时间的关系，<丛林中的野兽>中的情侣移植到夜店中。虽然梅完全沐浴在舞蹈、音乐的能量中，她的服装形成了第二层皮肤，并参与与时间之外的当下时刻的交流，但马彻却通过他的行为完全与他对立。他决心孤立自己，拒绝用衣服来表达自己皮肤的延伸，这反映了他情感的演变，以及他对死亡的吸引力，认为死亡是相对于生命的自发表达的一种嫉妒和排他性的结局。在同一个舞蹈空间中，蒙太奇具有逻辑/空间的连续性，其中角色与世界的其他关系大部分被抹去了。结果是主角们对这些夜间遭遇的依赖越来越大，在这些夜间，不断未能实现的非凡事物出现的愿望(密特朗的任期、艾滋病危机、柏林墙倒塌等)让马彻变成了一个怪物，而梅则是他的帮凶。舞蹈、音乐、沉默和流逝的时间都完美地融入了电影，总结了夜店(我们的社会)的演变。

男帅女美，假偶天成，张智尧的杨宗保太完美，眼神深情从没有离开过她，笑容充满甜蜜，成亲时那声娘子叫到心坎里去了，可惜匆匆下线。。。看到好多女孩子说当时心都碎了，哭得比桂英还惨，甚至还有人说自己十岁就体验了丧夫的感觉，实在是众人的白月光。。。

真事改编，世俗偏见需要到达更高的层次宣扬才得以改变，UN演讲后又一系列的TED/LIFE/...人物赏就有点强行励志感了。