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探案什么没看出来，不过结尾处理的还成，冤冤相报何时了，同归于尽就刚好。

#EIFF# 关于默片过渡到有声片的呈现具有很强的迷惑性 技术进步带来的不单单是电影的历时性革新 它更关乎光影存在的状态、表演的方式、卓别林式前俄狄浦斯世界到希区柯克时代的变革 而这部以声音为女主角的作品已然否定了“图像是第一性 其次才是文本和声音”的cinema 诚然 一些幽默的桥段悄然揭示了声音这个无法被锚定于有限视觉客体上的、幽灵般的存在 但她同样以一种温柔而曼妙的姿态 在热爱、梦想、爱情等议题的包装下 掩盖了入侵、破坏、玷污、分裂的暴力本质 而纯粹的图像则被刻画为滑稽的小丑 被看似纯良的声音残忍地挤出舞台 观众为幕帘背后的配音喝彩、女演员难堪离场的最后一幕 可能也是影史上cinema最难堪的时刻之一吧

看似Frost是主角，故事线索都随他而动，但实际上真正推动剧情发展的是老头子尼克松。他的一举一动都左右着整个事件的发展，看来导演还想表现一下这位颇具争议的任务的个人魅力。而Frost的思想转变简直没有涉及。这是否有美化尼克松之嫌？

其实我觉得，相对32岁的彭于晏读高中来说，36岁的李晨读研也正常。

影片改編自兒童繪本，火线姐妹原创在线观看立基於1933年納粹黨柏林焚書事件前後的歷史背景，勝於為種族滅絕政策提供了一套背面的歷史敘事視角和兒童視角。顯然，戲劇評論家Alfred Kerr一家已是德國猶太家庭中的佼佼者和幸運兒，他們1933—36年從柏林到瑞士山區、再到巴黎和英國的流亡經歷，也可稱深得“run學”精髓，離開德、法兩國都是抓住了幾乎是最後的時間窗口。他們在逃亡路途中所經歷的窘迫和擠逼，實際上是對未能順利逃亡的絕大多數猶太人更悲慘命運的預示。兄妹倆被迫連換三門語種的情節，以及母親帶著孩子到清高父親的論敵家中討物資和彈鋼琴一段還不錯，影片中家庭裡的兩名女性角色總比男性角色堅韌、注重實利、有決斷和魄力，雖說“以柔克剛”似乎也是對於女性的一種刻板刻畫。2023年1月9日17:10於飛揚樂峰1號廳，藝術電影放映聯盟全國專線公映影片。