大秧歌

上五指峰到南帝、瑛姑、救伤这段，没裘千丈；结尾乱编，和铁掌帮火并，千仞受重伤，生死不明

借助孩童视角但又越过主体视域去思考家庭本身 莲总在“奔向父母—逃离父母”间逡巡 那些过剩的身体性配合摄影机的运动从日常逃逸 从日式传统建筑搬到现代的住宅 也从传统家庭过渡到更具现代性的离婚 她在新家的楼道遇到一对情侣(父母年轻时的戏拟) 摄影机180度翻转 栏杆分割出看台和舞台也分割出孩童和成人两个空间 让她得以注视一个自己本不在场的世界 回到父母被婚姻阉割前的纯真状态 她给爸爸打电话时 镜头上移街边响起敲锣打鼓声 电话亭和办公室的分裂空间便被视觉和听觉合并 而父亲回家安慰莲时同样的机位运动用来拍摄莲的手臂穿过栏杆将独角兽递给苦恼的父亲——上位和下位很容易逆转但建立联系这一运动自身却永无终结 一切的一切都注定走向最后那场美丽危险而悲情的大火 在幻境中再次与父母团聚和分离 蜕变与成长的隐喻

蔡琴：我们结婚好不好。侯孝贤：结婚？结婚又不是万灵丹，你知道的。蔡：难道一定要等移民到美国，才能结婚吗？侯：不要想美国了，美国也不是万灵丹。跟结婚一样，只是短暂的希望。让你以为一切可以重新开始的一种幻觉。

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