不想回家

Isabelle Adjani 天才般的演技太令人震撼和感动了！

拓展了我的华语电影认知疆域（真是太容易拓展了）。具象的自然生态和抽象的社会生态，仿佛在那个十元特写的近远景中得到了缝合；关乎民族的纵深感，在一次次不经意的横摇中时隐时现；家庭关系名存实亡的因果之问，在两场寻觅中得到了自然又丰富的解答。在三峡汇入了更上游（郭斌）与更下游（麻幺妹）的人们、“烟酒茶”和唯一出字幕时未入画的“糖”，种种有所指引的寓意化设计都透着一种自知刻意的可爱。超现实段落丝毫不让人出戏，大概因为魔幻的语境，从那时候便已悄然而立了。

70年代题材相当深刻的一部。记述了明治政府奉行的政策，即用日本娼妓去赚取钱财回日本，促进日本商业利益在亚洲扩大。所以这些娼妓实际上不知不觉地为日本后来在这一地区进行军事渗透奠定了基础，而返乡后的这些妇女还遭到包括家人在内的鄙视。南阳姐的过去影射了日本丑陋耻辱的过去，自己都不愿提及

六年后二刷。陈家洛驰援被清廷攻打的木卓伦部，由此与香香公主相识相恋，但背弃盟约的乾隆不仅强夺香香公主，更是设局屠杀了毫无防备的红花会众人。两作中的陈家洛无疑是个犹豫不决，毫无担当的角色，窝囊得令人气结。他在事业上轻信兄长乾隆，主动放弃革命武装，甚至低声下气出卖自己的爱人以求他主动复汉，导致了革命团体的覆灭（这一结局为影视版原创）；他在爱情中举棋不定，身陷与霍青桐和香香公主的三角恋却又同时辜负两人，最终只能形单影只地回到大漠。本作主要在新疆，北京与天津进行实地拍摄，与前作的苏浙沪恰好是一南一北，展现了中国大陆80年代的历史人文风貌。而借助当地军队的支持，许鞍华也少见地拍出了清廷维疆大规模马战航拍的大手笔镜头，但本作剧情过于跳跃（乾隆直到最后30分钟才出场），三个主角更是毫无化学反应，远远不如前作。

反转的剧情，帅法海是gay，小青和小白是les，丑许仙是窝囊废。