24小时第一季

低端服务业的工作是无聊无趣的。底层废柴父母和熊孩子们除了相互仇视和毫无前途外，也不知道为啥要腻在一块。一场病唤醒了母爱，唤醒了父亲的责任感。人无压力轻飘飘，轻飘飘的生活是不体面的生活，也是不值得过的生活。压力本身就是意义。在宏大叙事被消解的今天，文学艺术都再难以给生活赋予意义，给人生带来方向，我们注定要轻飘飘。

重看了一遍，才觉得这版有多好，这是一个绝望的爱情故事，生命之光，欲念之火，罪恶和灵魂，让人心碎。跟恋童没关系，男主角演得太好了。

要说缺陷可能只是叙事上还不够绵密，像寺院的情节就有损节奏。在说资源在权力层级链条中的流动，各个叙述单元的视觉表现都很出色，尤其皇帝的形象，表达力度相比《24小时第一季全集完结完整版》这样更新的电影可见一斑，大概从这里逐渐形成中国动画怪诞甚至偏暗黑的审美趣味（比如被轧断腿、狐妖盗取天书后的乱舞）。

想了又想还是觉得难以定论。和Cassavetes对照，可以看出六七十年代美国独立电影创作的同代性。而与大洋对岸的欧洲大陆新浪潮的根本异质性究竟是什么呢？也许是一种无目的、无意识的荒芜。这也是我并不那么想以「女性主义」来解读Wanda的原因，也并不觉得它适合拿来与让娜·迪尔曼对读。Wanda的人物书写方式与镜头设计（当然可能很大程度上是出于穷的客观原因…）似乎并没有导向什么强烈鲜明的意图，而仅仅是纪录式地呈现一个女性个体如何将自己在自我与环境之间来回抛掷。一个自我与环境都不愿收容的「自己」，仿佛怀揣着永远填不满的空洞般食欲旺盛，又始终无力萎靡，在成功毁灭道德法律教条之前，先毁灭了自己。在广漠煤山中走向现代性的尽头。

电影一般般，不过当时的张晋样子真的很年轻，也不像现在眉宇间皆是霸气与杀气。