鸟笼7.0

装逼境界有高低之分，有的装起来很傻逼（比如陆川），有的装起来很牛逼（比如王家卫），这部片子的伟大之处，就是有一大堆苦逼剧情，却让你“领悟人生”、“看破红尘”，阿门、阿弥托佛～

来考古邵氏金庸片 张彻提携钱小豪之作 看的时候第一次觉得自己有点脸盲 胡斐他妈妈自杀之前那段话真是脑洞清奇 在下佩服 敢问金庸原著也是这么写的吗？

就这样，可能太老了，画面不行；饿，剧情也不行女主也没那么扎眼

再次证明梁陆就是导演界的三叔啊，用生命在挖坑，最后双方boss终于见面（还专门跑去飘雪的京都），擦，电影结束了！是钱败光了么！此二人能把警匪拍出正经大片范儿，但经不起深究。港陆关系的脸谱化争论，不知是太功利还是太反动，你国审查还真神奇。卡司太耀眼，好人都是窝囊废，杀手张震最突出。

12th北影节No.1。边界本身并不可怕，骇人的是不断逼近边界的过程，如生命的迟暮，如前往国界的逃亡之路。｜整部电影时空流动感特别强，主人公沿记忆碎片漫溯，灵巧不凌厉，最迷人的长镜头加持更强化了心理感受上一日的永恒性。｜分别站在生命两段的亚历山大和小男孩，共同的流亡与放逐。那些生活里主动或被动建起的冰壳，在救赎与被救赎、需要与被需要的变幻中缓缓融化。｜三处与生命有关的“围栏”——国境线、婚礼外、塞利姆葬礼，人群面目模糊轮廓昏暗，一一陈列展示，像人类魂灵博物馆。｜三个词的翻译都太生硬差评！对语词的寻找，对新的表达形式的执著，指涉战争，反观存在本身，也是导演的艺术诉求。｜海滩上的白衣、电车上的黑衣黑伞，黄色夹克黄色雨衣。尽管人生很多遗憾要到终点才自我检视，但有广阔无垠的世界，漂亮如夏日怡人。